我的第一部韓國電影既不是當年大紅的"我的野蠻女友",也不是什麼偶像明星拍的純愛系電影
其實是金基德的漂流慾室
要問感想我已經有點想不太起來了(畢竟那麼久....)
不過看完電影後那種一直留在腦中久久不能散去的衝擊性卻是我不能忘記的
不但讓我對韓國的獨立製作電影有所改觀之外也很佩服他們獨立電影的進步和發展空間
金基德是韓國有名的獨立製作電影導演
尤其是他在利用最低成本卻多次拍出許多得到國際影展大獎的電影這一點,
更是讓他的名氣在韓國和國際間迅速攀升
前年與張震合作了"呼吸",去年則和小田切讓合作了"悲夢"
更妙的是大概在二三年前金基德發了一封致歉文給韓聯社
(因為他公開評價當時最賣座的某部電影很難看之類的)
致歉文內容大概是說他覺得自己拍的電影都是垃圾，他很抱歉而且自己的在國內的票房也很難看。
「經過這些事，我終於知道自己是個意識的障礙者，很難在韓國生活下去。
我就是一個在韓國社會裡畸形生長，自認劣等的怪物。因此我拍的作品，也都是垃圾！」
此外又宣布他將「退出韓國電影界」。（陳冠希記者會的梗嗎？哈哈哈）
但他又還是拍出一部又一部的電影．．．．．
他的風格有點類似像蔡明亮
但金基德卻又像拿著一把刀般地更直接的殺出他想要表達的主題
情慾,佔有,甚至毀滅。一種強烈拉扯性的殘暴美學是我覺得金基德作品裡最獨特的吸引力
先來說前陣子看的"美麗" (簡介於下方)
這部其實是金基德的弟子全宰洪拍攝的,作品風格也很金基德
是說金基德之前也拍過一部類似探討女性整容風潮的電影"時間"
如果對金基德的作品有興趣的話,這一部可先做為入門,因為劇情倒是還滿容易懂的,
而且畫面處理比起他以前的作品輕鬆一些,不太於過激
其他像是雛妓 ,漂流慾室,空房間等這幾部就屬於比較金基德風格系列的代表
這是至今為止惟一一本關於韓國導演金基德的書，
當然在網站上輸入金基德三個字，可以出現很多相關報導，
對於喜歡金基德或者對金基德有興趣的人來說，這都是本非常值得一看的書
《金基德：野生，或者贖罪羊》
序:
我問你們，你們有不看金基德電影的信心嗎？
我想如果我现在死了，金基德會被重新提起。
那些憎惡我的、否定我的人，在我死後，會以另一種態度爭先恐後地看我的電影。
我的這種想法是不是太自大傲慢了?
不過這應該不是什麼丟臉的事。
編者鄭聖一是韓國著名的電影評論家，在序言中，他說，金基德的生活完全被誤解了。
一方面因為他的電影，另一方面因為他的生活經歷。
小學畢業，去工廠，當過廠長；然後去最辛苦的海兵隊服了5年兵役；
繼而去法國留學3年，學畫；沒有受過任何電影教育，
卻在10年中拍了9部電影，這是一個值得評說的人
於是，在各種評論中，金基德成了一個很好的競技場。
金基德生於1960年，鄭聖一說，生於1960年和生於1970年有著本質的區別。
因為1960年出生的人，就意味著他們要和朴正熙一起生活到20歲，
這個獨裁者的開發政策將一代人邀請到文化沙漠，
朴正熙被刺殺後的十幾年，他們就這樣“卑鄙”地留下來。
金基德是從底層生活起來的人，他拍了一些我們無法體驗的電影。
他的電影讓人悲傷。書裡電影評論家對金基德電影的解讀並不是最重要的，
因為這是個仁者見仁智者見智的問題。
開篇記者金京對金基德的採訪非常有趣，她打破了我們常見的一問一答的採訪記錄方式，
整篇文章用的是第一人稱，敘述者不是別人，是我們喜歡的金基德。
(from:《金基德：野生，或者贖罪羊》)
這一類的電影我寫不出洋洋灑灑的專業影評
還是讓金基德自己說他自己的作品比較準啦!! (from:naver/google)
1996年 《野獸之都》
金基德如是說——
“這只是我的一部半自傳影片，並非全是假的。”
1998年 《雛妓》
金基德如是說——
“殘酷的不是我，而是這個世界。”
1999年 《漂流欲室》
金基德如是說——
“我迷戀這種把人性推到極致的狀態。”
2000年 《真相》
金基德如是說——
“電影不會改變現實，只會改變個體的意識形態。”
2001年 《收件人不詳》 金基德如是說——
“對於每一個生活在韓國六十年代的人來說，政治就是生活的一部分。”
2001年 《壞小子》
金基德如是說——
“在韓國，人們常常按學歷和社會背景評判別人的優劣，
所以他們才會因為那個女學生的不幸而感到被冒犯，我想做的是抹掉這種社會劃分和界限。”
2002年 《海岸線》
金基德如是說——
“拍攝中我曾向國防部、陸軍本部、海軍司令部等請求協助，都被拒絕了。
我也曾經是個軍人，所以也不想給國防安全造成負面影響。
因此在電影中，我們盡量避免過於寫實，部隊的徽章不一樣，服裝的樣式也改了。
我覺得電影不會影響軍人的士氣，因為它是有意義的，它希望結束理念對決帶來的痛苦。
影片要告訴人們的是，解決朝鮮半島問題，應該以民族之愛來握手言歡。”
2003年 《春夏秋冬又一春》
金基德如是說——
“我把一生比喻成四季，這是一個輪回的過程，我想要表達的是人生的喜憂參半。
這個喜憂參半只是一個比較虛的概念，根據每個人的閱歷、理解力不同，
我相信每個人看到的東西是不同的，這不是一部看一遍就能明白的電影，
我相信每個人每次看，都能看出不同的內涵來。”
2004年 《撒瑪利亞女孩》
金基德如是說——
“《撒瑪利亞女孩》的靈感是在看電視新聞的時候突然想起的。”
2004年 《空房間》
金基德如是說——
“我也不知道是真是虛，我只是嘗試讓我的概念與想像力接近真實。”
2005年 《弓》
金基德如是說——
“在這部電影中，我想思索一個問題，當我們老了，是否真的對一切事情都無能為力了？
我覺得，無休止地渴求一件事情是美好的。”
2006年 《時間》
金基德如是說——
“我要說的是，貫穿影片的是時間會流逝，但是，總會回到一個共同點上，有些東西從來不會改變，真理永遠不會改變。”
2007年 《呼吸》
金基德如是說——
“呼吸是一種圍繞著死亡的行為。當你呼出時，你必須吸入等量的空氣，不然就會死。
當你持續這種等量的關系一直到老，其結局依然是死。”
金基德電影年表
1961年生﹐南韓新一代的電影人。九十年代初曾到法國留學﹐學習美術和電影製作。
1996年回韓國參加劇本比賽獲獎﹐一舉闖入影圈。他的長處是拍攝速度迅速
但能保持作品水準。近年參展海外多個大型電影節皆滿載而歸﹐備受海內外注目。
Crocodile (1996)
Wild Animals (1997)
雀籠小客棧 Birdcage Inn (1998)
漂流慾室 The Isle (2000)
Real Fiction (2000)
打回頭的情書 Address Unknown (2001)
爛泥情人 Bad Guy (2002)
殺越海防禁區 The Coast Guard (2002)
春夏秋冬 Spring, Summer, Fall, Winter ... and Spring (2003)
慾海慈航 Samaritan Girl (2004)
3-Iron (2004)
美麗 
導 演 全宰洪 Jae-hong Jeon
主 演 車秀妍 / 李天熙
簡 介
恩英（車秀妍）是一個美麗卻不幸福的女子。
因為容貌動人，她的身邊無時不刻圍繞著貪婪的狂蜂浪蝶，
同性更因嫉妒對她充滿敵意。一天，恩英被一個仰慕者強暴，
令她崩潰的是對方施暴的理由竟是因為她太過美麗。
受刺激過度的恩英認定一切不幸的源頭便是自己出眾的容貌。
於是，她開始賭咒這所有的不幸，並走上一條
可怕的毀滅之路。
而一直默默關注恩英的男子恩哲這時也開始出現在她的左右……
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